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從詩歌表層看,被“荒原化”了的孤城在寂寞的詩人眼裏始終保持著被看的客體地位,詩人劉長卿也始終保持著壹位觀察者審視者的立場。同李白的“相看兩不厭,只有敬亭山”那種保持目光間距,心靈則物我相通的生命體驗不同,登臨古城之上的詩人,面對歷史的滄桑變故,壹如“愁極本憑詩消遣,詩成吟詠轉淒涼”的杜甫壹樣,提筆抒寫的是滿紙的悲涼。為了更甚地表現主觀化的壓抑情緒,詩人在對“孤城”的閱讀審視中,將“孤城”世界特有的異質景物納入了觀察的視野。那些在審美色調上趨於凝重黯淡的景物,構成了孤城日暮圖景,形成了詩歌的話語空間:被棄置的官舍女墻,帶有歷史浸潤的凝滯;秋草漫長,夜烏亂啼更加濃了歷史廢墟現實存在的殘敗荒涼。茫茫壹片“迷人遠”的沙地,冉冉下沈“向客低”的落日,構成了孤城的背景,“不知陵谷變”的無知飛鳥不分朝暮地在孤城飛去飛來。苦寂的畫面,滿目的蒼涼,自有“江山不管興亡恨,壹任斜陽伴客愁”的意境和氛圍。詩歌遍染悲色的意象組合,使全詩涵罩在壹片陰郁的審美情緒之中,透出人煙堙埋後荒蠻的野地氣息,勾畫出詩歌悲蘊的美感特質。王安石任知制誥時，王安石的妻子吳氏，給王安石置壹妾。那女子前去伺候王安石，王安石問：“妳是誰?”女子說自己是“家欠官債、被迫賣身”而來。王安石聽罷，不僅沒收她為妾，還送錢給她，幫助她還清官債，使其夫婦破鏡重圓。

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